Narration et focalisation

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par

Mieke Bal

1977

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Bref aperçu

Bal se propose de compléter, tout en la rectifiant légèrement, la théorie de Genette traitant de la narration, et en particulier du rapport entre « celui qui voit » et « celui qui parle ».

On nous rappelle les différents types de focalisations, ainsi que la distinction entre narration et histoire. On examine enfin les nuances entre narrateur homodiégétique et hétérodiégétique, extra-, intra- ou métadiégétique.

Bal met ensuite sa propre théorie en place impliquant un narrateur, un narré, un focalisateur et un focalisé.

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Résumé

I - Figures narratologiques

Introduction

L'article de Bal se veut une présentation critique des chapitres 4 et 5 du livre de Gérard Genette paru en 1972, Figures III.

Bal rappelle que Genette a élaboré une typologie des figures du récit selon trois catégories: le temps, le mode et la voix. Il entend ne s'intéresser qu'au mode et à la voix, qui constituent une théorie de narratologie. L'originalité de cette théorie consiste à séparer les deux catégories communément confondues de la perspective et de l'instance narratrice, que Genette classe respectivement sous le mode (qui voit ?) et la voix (qui parle ?).

Mode

Genette distingue le récit d'événements du récit de paroles. Ce faisant, il distingue entre la mimésis (adj: mimétique) et la diégésis (adj: diégétique). La mimésis se définit, selon Genette, par un maximum d'information et un minimum d'informateur (autrement dit de traces de l'informateur), la diégésis par le rapport inverse. Dans le récit de paroles, on trouve le discours rapporté, identifiable au discours direct; le discours narrativisé ou raconté, où le contenu du discours est réduit au minimum; et, entre les deux, le discours transposé, le style indirect libre par exemple.

Style indirect libre : dans ce discours, le narrateur adhère le plus étroitement possible aux paroles du personnage, mais il ne lui cède pas la parole.

Bal apporte ici plus de précision. Genette entend par information ce qui est constitué par l'objet narré; le maximum d'information est l'objet qui est narré avec le plus de détails possible. Tout détail « inutile », qu'il soit pittoresque, circonstanciel, symbolique, bref toute notion descriptive constitue le superflu, qui a pour fonction de montrer ce que Genette indique comme la réalité. Ces détails sont des connotateurs de mimésis.

Pour Genette, est diégétique seulement la série d'événement qui forment la fable du récit.

Le discours rapporté, qui n'est autre que le discours direct, la citation littérale des paroles ou des pensées d'un personnage, constitue une mimésis pure.

Bal s'oppose en partie à cette conception qui refuse à la description toute fonction proprement narrative.

Enfin, il considère que la distinction entre récit d'événements et récit de paroles n'a qu'un sens provisoire: les deux types de récit n'en font qu'un.

Les points de vue (classés selon la focalisation) : le récit où le narrateur « en dit plus que n'en sait aucun des personnages » est le récit non-focalisé; si le narrateur « ne dit que ce que sait tel personnage », le récit est à focalisation interne; le troisième type est le récit à focalisation externe, où le narrateur « en dit moins que n'en sait le personnage ».

Voix

Le rapport temporel entre l'histoire et la narration se définit en termes d'antériorité, de postérité et de simultanéité.

Un rapport de subordination existe entre deux récits qui se situent à des niveaux narratifs différents. Il s'agit du récit dans le récit (métarécit), comme dans les Mille et Une Nuits.

Les rapports qui peuvent exister entre un récit métadiégétique et son récit premier sont de trois sortes. Le rapport peut être causal (fonction explicative), lorsque le métarécit explique ce qui se passe dans le récit premier. Il peut être thématique, sans impliquer aucune continuité spatio-temporelle entre les deux récits. Cette relation peut être de contraste et d'analogie, comme la fameuse « mise en abyme » si populaire parmi les « nouveaux romanciers ». Le récit second peut, dans ce cas, influencer par l'exemple les événements du récit premier, à condition qu'il soit raconté aux personnages du premier récit. Le troisième rapport est purement narratif : ce n'est pas le contenu du métarécit, mais l'acte même de narrer qui influence les événements du récit premier. Il va sans dire que l'exemple canonique de ce type est les Mille et Une Nuits. Du premier au troisième type, la relation est de moins en moins directe, l'importance du contenu du métarécit pour le contenu du récit premier décroît, celle de l'acte narratif même croît.

Le narrateur présent dans la diégèse qu'il raconte est homodiégétique, le narrateur absent (invisible) ou racontant à un niveau supérieur un récit dont il est lui-même absent, est hétérodiégétique. Selon le degré de présence on peut distinguer, parmi les narrateurs homodiégétiques, ceux qui racontent une histoire dont ils sont le personnage principal (ils sont alors autodiégétique) de ceux qui ne sont que témoins. On peut donc, en tout récit, définir le statut du narrateur à la fois par son niveau narratif et par sa relation à l'histoire qu'il raconte : il est toujours extra-, intra- ou métadiégétique; il est en même temps toujours hétéro- ou homodiégétique.

Commentaire

La quantité d'information se définit par rapport à la durée: cette quantité détermine la vitesse du récit (le rapport entre la durée de l'histoire et la durée - longueur - du récit). Le récit mimétique sera toujours lent, le récit diégétique, où l'efficacité narrative est maximale, sera rapide.

Mieke Bal montre à quel point la théorie de focalisation de Genette est boiteuse. Il souligne d'abord que Genette ne donne nulle part une définition explicite de la notion de focalisation. Il convient cependant que du premier au troisième type (récit non focalisé, i.e. narrateur omniscient - / focalisation interne / focalisation externe), la science du narrateur diminue, et la série est, dans ce sens, homogène.

II. Narrations et focalisations

Instances

Actant / personnage : l'actant a un sens fonctionnel, c'est celui « qui fait avancer l'action » ; le terme personnage indique l'actant dans son individualité propre, dans le sens large que lui confère la tradition.

Le lecteur prend connaissance de ce qui est par l'intermédiaire de plusieurs instances, qu'il convient de distinguer avec soin. ہ un moment décisif de l'histoire de la théorie du récit, on a découvert l'importance essentielle de l'autonomie de celui que l'auteur (celui qui écrit) a délibérément investi de la fonction narrative dans le récit: le narrateur (celui qui parle). ہ un autre moment, aussi décisif bien que plus récent, on a découvert la présence de celui à qui ce narrateur délègue à son tour une fonction intermédiaire entre lui-même et le personnage: le focalisateur (celui qui voit). On ne saurait trop estimer la portée de cette découverte, dont le mérite revient entièrement à Genette.

Bal entend définir quatre concepts qu'il considère suffisants pour résoudre les problèmes laissés par la théorie de Genette:

- le sujet de la narration: le narrateur;

- l'objet de la narration: le narré;

- le sujet de la focalisation: le focalisateur;

- l'objet de la focalisation: le focalisé.

Le narrateur

Bal décèle un problème de terminologie: Genette affirme que tout narrateur est à un niveau diégétique immédiatement supérieur à celui où se situe l'histoire qu'il raconte. Or, si le narrateur est absent du récit (troisième personne impersonnelle), Genette implique un niveau encore supérieur, comparable à celui où se situe le narrateur extradiégétique par rapport à un métarécit. Il serait donc, au fond, doublement extradiégétique si l'on suit le raisonnement de Genette.

Le narré

Le narré se compose des paroles de la narration. Il est l'énoncé.

Si le narrateur cède la parole à un personnage, on se trouve ne présence de discours direct: il s'agit du discours rapporté, éminemment mimétique selon Genette. Il y a à ce moment-là changement de niveau, le narrateur intradiégétique devient extradiégétique par rapport au nouveau récit, formé par le discours direct, métadiégétique, dont le personnage-sujet devient le narrateur. Le verbe déclaratif, ou quelle que soit la forme que prend le passage de la parole du narrateur au personnage fonctionne comme un « connotateur de transgression », comme signe que l'objet de la parole va à son tour devenir sujet.

Focalisation

Si Genette préfère le terme de focalisation aux autres termes d'usage, c'est qu'il est plus abstrait et moins spécifiquement visuel (que point de vue, par exemple). En outre, le terme de focalisation exclut les significations psychologique et idéologique de point de vue.

Focalisateur et focalisé

Bal considère qu'il existe un focalisateur - qui n'est pas le narrateur, mais qui n'est pas non plus le focalisé. Comme le narrateur peut céder la parole, le focalisateur peut céder la focalisation.

Bal développe ici davantage sa propre théorie, où il redistribue les rôles du narrateur de Genette entre le narrateur, le focalisateur et le focalisé. Ses nuances sont peut-être justes, mais elles semblent trop fines pour être vraiment utiles.